Seis chales, estolas y remates victorianos, escritos para lana de hoy

El centro de un chal que acabó siendo estola

El Knitting Book de Eléonore Riego de la Branchardière (1848) da este encaje como el centro de un chal: 271 puntos de ancho, tejido a lo largo de 14 repeticiones. En la misma página lo ofrece en algodón como antimacasar. Hemos conservado el encaje y cambiado las proporciones a 95 puntos, cuatro repeticiones de ancho y 28 de alto, con lo que un centro casi cuadrado se estira hasta una estola de unas 19 × 65 in (48 × 165 cm).

El texto antiguo abre con “Tejer 4 vueltas del derecho y después empezar el patrón”, así que la estola conserva cuatro vueltas de punto bobo en cada extremo. El libro numera sus vueltas de encaje del 1 al 16; aquí van del 5 al 20, para que la cuenta continúe desde el punto bobo. El encaje se trabaja por las dos caras. Las vueltas del revés llevan sus propias hebras y sus menguados del revés, y el número de puntos oscila entre 95 y 97 en cada vuelta de encaje.

El libro trae además una errata. A la vuelta 7 le falta un paréntesis de cierre, y la leemos como “hacer 1 y tejer 2 juntos” dos veces, la única lectura que suma una repetición de 22 puntos. Cuando dieciséis vueltas de encaje se parecen y la mitad se trabajan por el revés, llevar la cuenta en Row & Round se agradece.

Usa lana fina (fingering, n.º 1) o una mezcla de lana y seda, unas 900 yd (823 m), con agujas US 6 (4 mm): rectas largas o una circular de 24 in (60 cm) trabajada en plano. La tensión es de 20 puntos y 28 vueltas en 4 in (10 cm) sobre el encaje, ya bloqueado. Fíjala con alfileres con los bordes largos bien rectos. Nivel avanzado.

La bufanda de Mee, estrechada para lana de encaje

Exercises in Knitting (hacia 1846), de Cornelia Mee, la llama “Hermoso patrón para una bufanda” y dice que en lana o seda negra fina “tiene el efecto del encaje negro”. De ahí el nombre. Su bufanda parte de 130 puntos, con 14 repeticiones de borde y después 8 de centro, con las agujas más finas de la época.

La nuestra es más estrecha. Los bordes llevan 78 puntos y el centro 82, con cuatro puntos aumentados en la vuelta 11 y quitados de nuevo en la 25, lo que da unas 14 in (35,5 cm) en lana de encaje. El borde de Mee tiene “media yarda de fondo, más o menos” y su centro mide “de 1½ a 2 yardas”; eso se convirtió en 8 repeticiones de borde (unas 7 in) y 37 de centro (unas 56 in). Sus puntos de orillo se tejían del derecho y del revés en vueltas alternas. Aquí se tejen del derecho en todas las vueltas, para que los bordes largos queden planos. El borde lleva un acanalado de 2 puntos del revés a ambos lados, no a uno solo, y hemos dejado fuera su fleco de seda anudado. En los extremos puedes poner el Curled Shawl Fringe.

Necesitas lana o mezcla de lana y seda de grosor encaje (n.º 0), unas 750 yd (686 m), y agujas US 4 (3,5 mm). La tensión es de 24 puntos y 32 vueltas en 4 in (10 cm) sobre el centro. Bloquéala con firmeza, porque los alfileres son lo que abre los bordes. Nivel intermedio, y mide unas 14 × 70 in (35,5 × 178 cm) al terminar.

Un centro de seis puntos y un borde prestado de otro libro

My Knitting Book (1843), de Miss Lambert, da el centro de este chal como un simple punto de labor: “Montar un número cualquiera de puntos divisible entre seis”. Sin medidas ni número de vueltas. Hemos elegido ambos, y el centro sale de unas 30 in (76 cm) de lado. Sus vueltas de “punto del revés” pasaron a ser vueltas lisas del revés entre dos puntos de orillo en punto bobo a cada lado, como pide su nota sobre “dos puntos del derecho al principio y al final de cada vuelta”.

El borde no es suyo. Es el dibujo de plumas de doce puntos de Mee, una vuelta de encaje seguida de tres lisas, y ella solo da esas vueltas. Cómo recoger puntos alrededor del centro, cómo trabajar en redondo y cómo girar una esquina es cosa nuestra: una hebra a cada lado de cada punto de esquina, en vueltas alternas. Si una esquina frunce, es el primer sitio donde mirar.

El borde añade unas 3 in (7,5 cm) por lado, así que el chal mide unas 36 in (91 cm) de lado una vez bloqueado, con cada festón fijado por separado. Lana fina (fingering, n.º 1), unas 1.000 yd (914 m). Usa una circular US 6 (4 mm) de 32 in (80 cm) para el centro en plano y otra de 60 in (150 cm) para el borde. La tensión es de 20 puntos y 28 vueltas en 4 in (10 cm), y marca la talla final, así que haz antes una muestra y bloquéala. Nivel intermedio.

Un pañuelo que empieza con un solo punto

El “cálido chal medio cuadrado” de Lambert empieza con “Montar un punto”, y se trabaja en lana rosa y blanca, con un borde liso de un color y el encaje del otro. Nosotros usamos una sola lana. Si quieres el contraste, un ovillo aparte para el borde de punto bobo de 7 puntos lo resuelve.

Hay dos diferencias con el texto de 1843. Lambert aumenta solo al final de las vueltas del revés. Nosotros añadimos también un aumento al principio de una de cada dos vueltas del derecho, tres puntos cada cuatro vueltas, para que la esquina salga cuadrada en lana DK. Y sus vueltas de encaje se cuentan de nuevo desde el borde cada vez, así que los grupitos de hebras no se alinean de una vuelta a otra. Parece un descuido, pero así se trabaja el original, y por eso el gráfico solo muestra la punta y la primera repetición.

Un borde de punto bobo baja por un lado corto y una banda de punto bobo de 12 vueltas cierra el otro, de modo que los dos lados que caen llevan borde y el lado largo queda en el cuello. Mide unas 25 in (63,5 cm) en cada lado corto y 35 in (89 cm) en el largo. Lana DK (n.º 3), unas 300 yd (274 m), una circular US 7 (4,5 mm) de 24 in (60 cm) trabajada en plano, tensión de 22 puntos y 30 vueltas en 4 in (10 cm). Nivel fácil.

Una esclavina que nunca decía cómo atarla

La segunda serie de Miss Watts (segunda edición, 1840) la llama “Warm Tippet”. Monta 60 puntos, “pasa un punto y teje 2 juntos”, y el acanalado resultante es brioche. El moldeado viene de cuñas de vueltas acortadas: tejer “de ida y vuelta de este modo avanzando 6 puntos más cada vez”, y luego retroceder con los mismos pasos.

La nuestra monta 48 puntos en lana worsted. Cada una de las 12 cuñas va de 6 puntos a 42 y vuelve, 26 vueltas acortadas, con 18 vueltas completas entre cuña y cuña. Watts también añade y quita costillas enteras para ensanchar la espalda; nosotros las omitimos y dejamos que las cuñas hagan todo el trabajo, así que el bajo acaba midiendo unas 2⅓ veces el borde del cuello. Los giros se hacen sin envolver el punto, porque el original no menciona ninguna envoltura. Watts no dice cómo se cierra la esclavina, así que añadimos un cordón retorcido para atarla.

Lana worsted (n.º 4), unas 450 yd (411 m), y una aguja circular US 9 (5,5 mm). La capa mide unas 12 in (30,5 cm) de caída, 23 in (58,5 cm) en el borde del cuello antes de fruncir y 54 in (137 cm) alrededor del bajo. El brioche se ve igual por las dos caras, así que cualquiera de ellas puede quedar por fuera. Nivel intermedio.

Un fleco que se rizó por secarse junto al fuego

La segunda serie de Lambert, de 1847, trae un fleco hecho con una tira estrecha del mismo encaje de dos puntos en todas las vueltas. Monta doce, cierra la mitad y “deshaz el resto para el fleco”. Su truco para rizarlo: “la labor debe mojarse bien y luego secarse delante de un fuego. Así la lana se rizará”. Nosotros la dejamos secar en plano, lo que da bucles más sueltos. Ella pide también anudar cada bucle “pegado a la labor”, y tejer la tira de una sola pieza y adaptarla un poco donde rodea una punta.

Usa lana DK (n.º 3) a doble hebra, unas 100 yd (91 m) por cada yarda (91 cm) de fleco, con agujas US 8 (5 mm). La cabecera tiene unas 1½ in (4 cm) de fondo y los bucles cuelgan casi lo mismo. Aquí la tensión no importa. Teje la tira hasta el largo del borde y cóselo después a la estola o a la bufanda. Nivel fácil.