Seis chales, estolas y adornos victorianos, escritos para hilo actual

Del centro de un chal a una estola

El Knitting Book de Eléonore Riego de la Branchardière (1848) da este encaje como centro de un chal: 271 puntos de ancho y 14 repeticiones de largo. En la misma página lo propone en algodón como protector de respaldo. Conservamos el encaje y cambiamos las proporciones a 95 puntos, cuatro repeticiones de ancho, y 28 repeticiones de largo, lo que alarga un centro casi cuadrado hasta una estola de unas 19 × 65 in (48 × 165 cm).

El texto antiguo abre con “Teje 4 hileras lisas, y luego empieza el patrón”, así que la estola mantiene cuatro hileras de punto musgo en cada extremo. El libro numera sus hileras de encaje del 1 al 16; aquí van del 5 al 20, para que la cuenta siga desde el punto musgo. El encaje se trabaja por ambos lados. Las hileras del revés tienen sus propias hebras y disminuciones al revés, y el número de puntos oscila entre 95 y 97 en cada hilera de encaje.

El libro también trae una errata. A la hilera 7 le falta un paréntesis de cierre, y la leímos como “hacer 1 y tejer 2 juntos” dos veces, la única lectura que suma una repetición de 22 puntos. Cuando dieciséis hileras de encaje se parecen y la mitad se trabaja del revés, llevar la cuenta en Row & Round se agradece.

Usa lana peso fingering (#1) o una mezcla de lana y seda, unas 900 yd (823 m), con agujas US 6 (4 mm): rectas largas o una circular de 24 in (60 cm) trabajada en plano. La tensión es de 20 puntos y 28 hileras en 4 in (10 cm) sobre el encaje, ya bloqueado. Fíjala con alfileres dejando los bordes largos perfectamente rectos. Avanzado.

La bufanda de Mee, angostada para hilo lace

Exercises in Knitting, de Cornelia Mee (c. 1846), la llama “Hermoso patrón para una bufanda” y dice que en lana o seda negra fina “tiene el efecto del encaje negro”. De ahí el nombre. Su bufanda parte de 130 puntos, con 14 repeticiones de borde y luego 8 de centro, en las agujas más finas de la época.

La nuestra es más angosta. Los bordes usan 78 puntos y el centro 82: se suman cuatro puntos en la hilera 11 y se quitan de nuevo en la 25, lo que da unas 14 in (35.5 cm) con hilo lace. El borde de Mee tiene “como media yarda de fondo” y su centro mide “de 1½ a 2 yardas”; eso pasó a 8 repeticiones de borde (unas 7 in) y 37 de centro (unas 56 in). Sus puntos de orilla se tejían al derecho y al revés en hileras alternas. Aquí van al derecho en todas las hileras, para que los bordes largos queden planos. El borde lleva un elástico de 2 puntos del revés a cada lado, en vez de uno, y omitimos su fleco de seda anudado. En los extremos puede ir el Curled Shawl Fringe.

Necesitas lana o mezcla de lana y seda peso lace (#0), unas 750 yd (686 m), y agujas US 4 (3.5 mm). La tensión es de 24 puntos y 32 hileras en 4 in (10 cm) sobre el centro. Bloquéala con firmeza, porque los alfileres son lo que abre los bordes. Intermedio; terminada mide unas 14 × 70 in (35.5 × 178 cm).

Un centro de seis puntos y un borde prestado de otro libro

My Knitting Book, de la señorita Lambert (1843), da el centro de este chal solo como un punto: “Monta cualquier número de puntos que se pueda dividir entre seis.” Sin medidas ni número de hileras. Elegimos ambos, y el centro queda de unas 30 in (76 cm) por lado. Sus hileras de “punto del revés” pasaron a hileras del revés entre dos puntos de orilla en punto musgo a cada lado, como pide su nota sobre “dos puntos lisos al principio y al final de cada hilera”.

El borde no es suyo. Es el patrón de plumas de doce puntos de Mee, una hilera de encaje seguida de tres lisas, y ella solo da esas hileras. Cómo levantar puntos alrededor del centro, cómo trabajar en vueltas y cómo girar una esquina es cosa nuestra: una hebra a cada lado de cada punto de esquina, en vueltas alternas. Si una esquina se frunce, ese es el primer lugar donde mirar.

El borde suma unas 3 in (7.5 cm) por lado, así que el chal mide unas 36 in (91 cm) por lado una vez bloqueado, con cada festón fijado por separado. Lana peso fingering (#1), unas 1,000 yd (914 m). Usa una circular US 6 (4 mm) de 32 in (80 cm) para el centro en plano y una de 60 in (150 cm) para el borde. La tensión es de 20 puntos y 28 hileras en 4 in (10 cm), y de ella depende el tamaño final, así que haz una muestra y bloquéala antes. Intermedio.

Un pañuelo que empieza con un solo punto

El “cálido chal de medio cuadrado” de Lambert empieza con “Monta un punto”, en lana rosa y blanca, con un borde liso de un color y el encaje del otro. Nosotros usamos un solo hilo. Si quieres el contraste, un ovillo aparte para el borde de 7 puntos en punto musgo cumple bien.

Hay dos diferencias con el texto de 1843. Lambert solo aumenta al final de las hileras del revés. Nosotros sumamos también un aumento al inicio de una de cada dos hileras del derecho, tres puntos cada cuatro hileras, para que la esquina salga a escuadra con hilo DK. Y sus hileras de encaje se cuentan de nuevo desde la orilla cada vez, así que los pequeños grupos de hebras no se alinean de una hilera a otra. Parece un descuido, pero así se trabaja el original, y por eso el gráfico muestra solo la punta y la primera repetición.

Un borde en punto musgo recorre un lado corto y una banda de 12 hileras en punto musgo remata el otro, de modo que los dos bordes que cuelgan quedan rematados y el borde largo va en el cuello. Mide unas 25 in (63.5 cm) en cada lado corto y 35 in (89 cm) en el largo. Lana peso DK (#3), unas 300 yd (274 m), circular US 7 (4.5 mm) de 24 in (60 cm) trabajada en plano, tensión de 22 puntos y 30 hileras en 4 in (10 cm). Fácil.

Una esclavina que nunca explicó cómo atarla

La segunda serie de la señorita Watts (segunda edición, 1840) la llama “Esclavina abrigada”. Monta 60 puntos, “pasa un punto y teje 2 juntos”, y el elástico que resulta es brioche. La forma sale de cuñas de hileras acortadas: teje “de ida y vuelta de esta manera, avanzando 6 puntos más cada vez”, y luego retrocede con los mismos pasos.

La nuestra monta 48 puntos en lana worsted. Cada una de las 12 cuñas va de 6 puntos a 42 y vuelve, 26 hileras acortadas, con 18 hileras completas entre cuñas. Watts también suma y quita costillas enteras para ensanchar la espalda; las omitimos y dejamos que las cuñas hagan todo el trabajo, así que el dobladillo termina midiendo unas 2⅓ veces el borde del cuello. Los giros se trabajan sin envolver, porque el original no menciona ninguna envoltura. Watts no dice cómo se cierra la esclavina, así que añadimos un cordón retorcido para atarla.

Lana peso worsted (#4), unas 450 yd (411 m), y una aguja circular US 9 (5.5 mm). La capa mide unas 12 in (30.5 cm) de alto, 23 in (58.5 cm) en el borde del cuello antes de fruncir y 54 in (137 cm) alrededor del dobladillo. El elástico de brioche se ve igual por ambos lados, así que cualquiera de los dos puede ir hacia fuera. Intermedio.

Un fleco que se rizó por secarse junto al fuego

La segunda serie de Lambert, de 1847, trae un fleco hecho con una tira angosta del mismo encaje de dos puntos en cada hilera. Monta doce, cierra la mitad y “deshaz el resto para el fleco”. Su truco para rizarlo: “el tejido debe humedecerse bien y luego secarse frente al fuego. Esto hará que la lana se rice.” Nosotros lo dejamos secar plano, lo que da bucles más sueltos. También pide anudar cada bucle “pegado al tejido”, y tejer la tira de una sola pieza y ajustarla un poco donde rodea una punta.

Usa lana peso DK (#3) doble, unas 100 yd (91 m) por yarda (91 cm) de fleco, con agujas US 8 (5 mm). La cabecera mide unas 1½ in (4 cm) de alto y los bucles cuelgan más o menos lo mismo. Aquí la tensión no importa. Teje la tira del largo del borde y luego cósela a la estola o a la bufanda. Fácil.