Ocho paños victorianos, un punto antiguo en cada uno

Ocho paños de tres libros antiguos

My Knitting Book (1843), de Miss Lambert, daba patrones de bolsitos y bolsas. Exercises in Knitting (1846), de Cornelia Mee, incluía chales, puños y una funda de silla. The New Guide to Knitting & Crochet (1847), de Marie Jane Cooper, imprimía puntos casi sin una palabra sobre qué hacer con ellos.

De esas páginas salen los ocho paños. Cada uno se trabaja plano, desde el borde inferior hacia arriba, en una sola medida y con el mismo marco de punto musgo, así que un paño calado y uno de trenzas acaban siendo el mismo cuadrado.

• Sugar-Plum Cloth: punto lino, un tejido de cestería apretado. Fácil.
• Crossed Stitch Cloth: diminutas columnas retorcidas sobre punto musgo. Fácil.
• Diagonal Check Cloth: columnas de punto del revés con ojales que suben en diagonal. Fácil.
• Twisted Rope Cloth: dos trenzas gruesas. De fácil a intermedio.
• Eyelet Arrow Cloth: canalés de punto del revés y pequeñas puntas de flecha. De fácil a intermedio.
• Feather Chevron Cloth: un zigzag de calado con vueltas lisas entre medias. Intermedio.
• Spider Lace Cloth: grupos de ojales dispersos. Intermedio.
• Lattice Lace Cloth: pequeños abanicos inclinados sobre el paño. Intermedio.

El punto ciruela de azúcar y los doce puntos que Mee nunca necesitó

La nota de Mee sobre este punto es breve: “Muy bonito para colchas de bebé, hecho en lana degradada y agujas grandes”. Montaba un número impar de puntos y no daba a sus vueltas ningún punto de orillo. Una colcha se lo puede permitir. Un paño con marco de punto musgo, no.

Con cuatro puntos de borde a cada lado, el centro tiene que ser un número par, porque el punto solo funciona si cada punto deslizado se teje del revés a la vuelta. Y luego viene el segundo problema. Los puntos deslizados encogen la labor, así que un centro montado con el ancho del borde quedaría más estrecho que su marco. La vuelta 6 añade doce puntos y la vuelta 9 los quita de nuevo, y por eso el paño queda cuadrado en vez de hacer cintura.

Mantén floja la hebra que cruza por delante. Si la tensas, el tejido se encoge y lo notarás en el ancho. Es también el paño que más lana gasta, unas 130 yd (119 m), porque uno de cada dos puntos viaja a lo largo de la vuelta.

La cuerda de Cooper y la vuelta trece que no cabía

El “punto retorcido” de Cooper es una sola cuerda sobre una tira estrecha de punto musgo, sin ninguna idea de para qué usarla. Su instrucción para el cruce es bastante clara: pasa cuatro puntos y “mantenlos detrás hasta que hayas tejido los cuatro siguientes”. Lo incómodo es el espaciado. Cruza, teje doce vueltas y vuelve a cruzar.

Leído al pie de la letra, eso es un ciclo de trece vueltas, y uno de cada dos cruces caería en una vuelta por el revés. Por eso el paño usa una repetición de doce vueltas con un solo cruce, en la vuelta 17, y las demás vueltas por el derecho se tejen lisas. Dos cuerdas de ocho puntos miden cada una unos 1¼ in (3 cm) de ancho sobre un fondo de punto musgo.

La vuelta 17 es la que dolería pasar de largo sin darte cuenta, y una alerta de vuelta en Row & Round puede avisarte. Al bloquear, fija el paño con alfileres sin aplastar las cuerdas.

Un calado que nació en redondo

La Spider Pattern Bag de Lambert se tejía en redondo con hilo fino de bolsos en agujas del n.º 24, con vueltas lisas entre las de calado. En plano, esas vueltas lisas se convierten en vueltas del revés por el revés de la labor. Además, su quinta vuelta vuelve directamente a la primera, lo que juntaría dos vueltas de calado y mandaría una al revés. La vuelta 12 es una vuelta del revés añadida para evitarlo, de modo que la repetición es de seis vueltas y todas las de calado quedan de cara.

El patrón de pluma de Cooper da diecinueve puntos en tres agujas y dice “menguar tres veces más” sin decir hacia dónde. En el paño, los segundos tres menguados se inclinan al lado contrario de los tres primeros, de modo que los chevrones se reflejan. Es una suposición sobre el texto antiguo, y el único sitio donde otra inclinación podría quedar más nítida.

El punto de celosía de Mee se tejió en una funda de silla en catorce tonos de lana naranja, del más oscuro al más claro, seis vueltas de cada uno, y luego a la inversa. El paño conserva sus cuatro puntos lisos de borde y sus vueltas lisas en cada extremo. Puedes degradarlo igual, o dejarlo de un solo color.

Qué tener a mano en la mesa

Algodón de peso worsted (#4) o mezcla de algodón, agujas del US 7 (4.5 mm), rectas o circulares usadas en plano. Añade una aguja lanera, alfileres inoxidables y una toalla para bloquear en húmedo. El Twisted Rope Cloth pide además una aguja auxiliar.

Cada paño lleva unas 70 a 130 yd (64 a 119 m), desde el Spider Lace Cloth en el extremo bajo hasta el Sugar-Plum Cloth en el alto. La muestra va de unos 18 a 24 puntos y de 26 a 44 vueltas en 4 in (10 cm), según el punto, después de bloquear. Para un solo paño apenas importa. Para un conjunto, bloquea cada uno al mismo cuadrado de 9 in.

Si dudas por cuál empezar: el Crossed Stitch Cloth es un primer cruce muy amable porque no necesita aguja auxiliar, la cuerda es una primera trenza, y el Spider Lace Cloth es el calado más tranquilo para estrenarse. Feather Chevron y Lattice Lace piden más pulso con las hebras y los menguados.

Coser ocho paños en uno

Misma medida, mismo marco: los paños se unen sin complicaciones. El camino de mesa usa los ocho en cuatro filas de dos y mide unas 18 × 36 in (46 × 91 cm). La manta usa dieciséis paños, cada uno de los ocho tejido dos veces, y mide unas 36 × 36 in (91 × 91 cm).

Calcula unas 1,450 yd (1,330 m) para la manta, más unas 60 yd (55 m) para coser, como estimación. Usa la misma lana en todo y lava y bloquea cada paño igual antes de unirlos. Costura con punto invisible por las crestas del punto musgo: primero las tiras, luego las tiras entre sí.